懸疑劇風(fēng)頭正勁，從2017年一鳴驚人的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》，到今年口碑不錯(cuò)的《他是誰(shuí)》《平原上的摩西》，懸疑題材受到了觀眾、制作方、出品方等多方青睞，成為劇集中的大熱門。由此可以看出，懸疑類劇成為各平臺(tái)和觀眾的心頭好。
而近幾年隨著發(fā)展和平臺(tái)的布局，懸疑劇呈現(xiàn)出的特征趨勢(shì)變化有三個(gè)方面：電影團(tuán)隊(duì)「大舉入侵」懸疑題材劇集；每年產(chǎn)量逐漸增多口碑逐漸提升；內(nèi)容形式更加精良多元。這樣的變化讓本就「卷」的懸疑劇市場(chǎng)進(jìn)入「卷中卷」階段，從這些變化中，我們大致可以看到懸疑劇這一品類的最新趨勢(shì)和變化原因。
(資料圖)
產(chǎn)量增加口碑提升
帶有強(qiáng)烈先鋒氣質(zhì)的高口碑懸疑劇，曾怒刷了一波存在感。當(dāng)下，懸疑劇場(chǎng)遍地開(kāi)花，開(kāi)機(jī)數(shù)量直線上升，高口碑懸疑劇成為各平臺(tái)打造劇集品牌的“王牌”。懸疑劇飛速發(fā)展并非一兩年的事。事實(shí)上，自從2017年《白夜追兇》播出后成為爆款黑馬，懸疑劇的巨大發(fā)展?jié)摿捅桓鞔笃桨l(fā)現(xiàn)和挖掘，質(zhì)與量就有了連年上升的趨勢(shì)。
根據(jù)云合數(shù)據(jù)近幾年的統(tǒng)計(jì)來(lái)看，2018年全年，首播懸疑劇共有47部；到了2019年，全年首播的懸疑劇暴增至55部；到了2020年懸疑劇的上新數(shù)量進(jìn)一步提升，共70部，同比增加15部。
2021年根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示該年上新國(guó)產(chǎn)連續(xù)劇中，懸疑劇的部數(shù)及有效播放占比分別為14%和12%，數(shù)量上和有效播放量上雙雙超越了偶像劇和年代劇；到了2022年這個(gè)數(shù)據(jù)就擴(kuò)大到14.5%和18%。而從各大平臺(tái)的儲(chǔ)備來(lái)看，今年懸疑劇的數(shù)量仍然十分驚人。
同時(shí)，懸疑劇的口碑和社會(huì)影響力也在不斷提升中。頭部懸疑劇在2020年越做越好、口碑普遍大躍進(jìn)的趨勢(shì)是明確的。比起一些在及格線邊緣徘徊的作品，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年豆瓣評(píng)分7+，數(shù)量多達(dá)12部。有《風(fēng)起隴西》《開(kāi)端》《唐朝詭事錄》三部劇集入圍，豆瓣評(píng)分分別為8.1分，7.9分和7.9分。今年第一季度《平原上的摩西》《他是誰(shuí)》也取得了不錯(cuò)的7.7分和7.6分的豆瓣評(píng)分。
量變產(chǎn)生質(zhì)變
幕后從業(yè)者全面升級(jí)
除了產(chǎn)量的提升，其各項(xiàng)“硬件”也在升級(jí)，較明顯的一點(diǎn)是電影班底越發(fā)頻繁地現(xiàn)身其中。從2017年，管虎、陳正道、王小帥等電影導(dǎo)演、電影團(tuán)隊(duì)紛紛入局劇集領(lǐng)域與平臺(tái)合作，懸疑題材就成為最受電影導(dǎo)演青睞的類型。電影導(dǎo)演的入局讓懸疑劇集產(chǎn)業(yè)逐漸呈現(xiàn)出新變化，越來(lái)越多的觀眾會(huì)用“電影質(zhì)感”來(lái)夸贊一部劇集的高質(zhì)量，電影導(dǎo)演加盟也成為劇集宣傳上一個(gè)賣點(diǎn)和“底氣”。
由于載體不同，劇集導(dǎo)演往往會(huì)使用固定創(chuàng)作模式拍攝作品，為了趕進(jìn)度，導(dǎo)演的任務(wù)是將內(nèi)容重點(diǎn)信息交代清楚，所以有些鏡頭可以快速用標(biāo)準(zhǔn)化的方式處理，少了很多創(chuàng)造力與藝術(shù)處理。而電影導(dǎo)演會(huì)更注意光效、構(gòu)圖，以及道具、美術(shù)、化妝等各個(gè)細(xì)節(jié)把控。例如，路陽(yáng)導(dǎo)演的古裝懸疑劇《風(fēng)起隴西》中，自然光線幾乎貫穿始終。很多光源都來(lái)自于自然光，雖然這樣的亮度在影視劇中很少出現(xiàn)，但是卻提升了《風(fēng)起隴西》的電影質(zhì)感。
另外懸疑題材之所以受大導(dǎo)們歡迎，是因?yàn)閼乙蓜∪宋镪P(guān)系復(fù)雜，探討人性的主題更有“影感”，這也正是他們所擅長(zhǎng)的。例如王小帥執(zhí)導(dǎo)的《八角亭謎霧》，把懸疑劇拍成了“文藝范”的家庭倫理劇，這部劇在王小帥導(dǎo)演的掌控下，呈現(xiàn)出太多反懸疑、反類型的特質(zhì)，沒(méi)有立刻樹(shù)立人物特性，而是慢慢鋪展角色內(nèi)心世界；沒(méi)有高概念懸疑的正邪雙方對(duì)立模式，主線是破案，但內(nèi)里仍是展現(xiàn)家庭和社會(huì)的復(fù)雜性，其實(shí)是在延續(xù)他執(zhí)導(dǎo)電影中最常見(jiàn)的家庭母題。
電影人入局劇集市場(chǎng)本就是一次互相成就的“商業(yè)與藝術(shù)”合作，一個(gè)提供資源與平臺(tái)，一個(gè)負(fù)責(zé)技術(shù)與創(chuàng)作。可以看出，電影導(dǎo)演拍劇首先是尊重品質(zhì)，其次是創(chuàng)新的突破和冒險(xiǎn)的精神。越來(lái)越多加入電視劇創(chuàng)作的電影導(dǎo)演，會(huì)給國(guó)劇創(chuàng)作帶來(lái)更加多元的創(chuàng)作方向和形態(tài)，為催化電視劇工業(yè)化提供了一條捷徑。
形式更加多元
懸疑類劇之所以發(fā)展勢(shì)態(tài)迅猛，離不開(kāi)其多元化、差異化的發(fā)展步伐。此前國(guó)產(chǎn)懸疑劇中最常見(jiàn)的單元刑偵劇的形式出現(xiàn)。雖然是老一套的警匪故事外殼，但隨著偵查技術(shù)的進(jìn)步，許多新元素的融入和IP宇宙的建立，讓破案過(guò)程打破常規(guī)，變得新鮮有趣。
例如懸疑劇中《白夜追兇》和網(wǎng)劇《唐人街探案》因?yàn)镮P熱度和高質(zhì)量制作水準(zhǔn)吸引起了不少關(guān)注度，兩部劇的制作團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始有意識(shí)地打造“影視IP宇宙”概念。《唐人街探案》承擔(dān)的是電影衍生劇的功能，以“唐人街第一神探”唐仁的徒弟林默為主角，既在劇情案件上獨(dú)立于電影，又在人物角色關(guān)系上與電影高度相關(guān)，這套“漫威電影宇宙”式打法，成功吊起了觀眾的胃口。《重生》則是以《白夜追兇》兄弟篇展開(kāi)的。故事同樣發(fā)生在虛擬的“津港市”、都和潘粵明飾演的關(guān)隊(duì)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但敘事背景又是相對(duì)獨(dú)立，可以看出主創(chuàng)鋪開(kāi)“白夜宇宙”的野心。另外優(yōu)酷也牽手紫金陳，要在5年內(nèi)打造10部精品懸疑劇，形成“紫金陳宇宙”。
從近幾年懸疑劇的內(nèi)容特點(diǎn)來(lái)看，“懸疑”與“男性”的關(guān)鍵詞綁定已經(jīng)松動(dòng)了不少，出現(xiàn)了為數(shù)不少“女性向”特征明顯的懸疑劇——《迷霧追蹤》《江照黎明》等均屬于此類。《迷霧追蹤》不僅在每個(gè)案件中設(shè)置了女性議題，更將女警察作為主角的探案視角，讓女主陷入了家庭和事業(yè)不能平衡的女性困境。工作中的她能解決一個(gè)又一個(gè)難題，但面對(duì)家庭的難題，卻束手無(wú)策，從而引起觀眾深入探討。而《江照黎明》在女性主義的表達(dá)上更為大膽，更加深入，它以懸疑和精彩的敘事方式將家暴的話題婉轉(zhuǎn)地推向了極致，將現(xiàn)實(shí)生活中女性面臨的困境和束縛都呈現(xiàn)在每一個(gè)角色身上。
另外懸疑劇中還有些“另類”，比如《平原上的摩西》作為一部懸疑劇，顛覆了傳統(tǒng)劇集樣態(tài)，創(chuàng)新性推出6集篇幅的迷你劇形式，劇中沒(méi)有一個(gè)硬核的兇殺高能開(kāi)局，也沒(méi)有緊張燒腦的反轉(zhuǎn)情節(jié)，反而呈現(xiàn)出一種生活化的文藝片敘事風(fēng)格，嘗試挑戰(zhàn)觀看懸疑劇的心理。《未知生物》則將90年代的青春懷舊時(shí)代，黑色油污狀的怪物入侵帶來(lái)的詭異感，科幻、環(huán)保、青春的要素被集合在一起，形成了國(guó)產(chǎn)劇中非常少見(jiàn)的風(fēng)格。
總結(jié)
縱觀整個(gè)市場(chǎng)，懸疑劇市場(chǎng)仍是兵家必爭(zhēng)之地，各大平臺(tái)雖然打法不同，但都有爆款作品頻頻涌現(xiàn)。而產(chǎn)量增加、制作提升、推陳出新也是保證懸疑劇品質(zhì)的關(guān)鍵因素，這樣的“內(nèi)卷”或許對(duì)平臺(tái)和資方來(lái)說(shuō)是非常殘酷的，但也正因如此才讓懸疑題材得到了較大革新。如此激烈的內(nèi)卷，還能醞釀出全民爆款嗎？我們拭目以待。
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